гаршин - Самое интересное в блогах

и я ее бью, сколько у меня

В.В.Верещагин

Нет-нет, это не раскадровка боевика, это названия картин туркестанской серии Василия Васильевича Верещагина. Они были созданы в результате двух путешествий Верещагина в Туркестан с 1867 по 1870 гг.

В 1867 г. назначенный туркестанским генерал-губернатором и командующим войсками Туркестанского военного округа генерал Кауфман подбирал к себе в свиту молодого художника, дабы запечатлеть торжество будущих побед. Ознакомившись с кавказскими рисунками Верещагина, генерал-губернатор дал распоряжение зачислить молодого художника на службу в чине прапорщика.

В.М. Гаршин: Много читал, много думал

Много читал, много думал

ЧТЕНИЕ – прекрасное занятие, но у него тот недостаток, что оно заставляет человека думать. Тот, кто много читает, не делит мир на “чёрное” и “белое”, никогда не судит о жизни резко и безапелляционно. Ведь привычка к чтению – это привычка к осмыслению. А осмысление – это когда каждое явление рассматривается не с одной-единственной стороны, а с нескольких позиций. На классический вопрос “кто виноват?” думающий человек никогда не сможет ответить однозначно. На вопрос “что делать?” – тем более. Мыслящий человек понимает, что нет одной общей правды для всех, – у каждого своя правда, своя боль и свои резоны.

Умение осознать и принять множество правд – это, пожалуй, и есть совесть (“со-весть”). Она может сделать человека писателем, либо испортить ему жизнь, либо и то и другое вместе. Пример – Всеволод Гаршин.

Всеволод Гаршин. Всего 33 года жизни

Русский писатель, поэт,

Всеволод Михайлович Гаршин

Проза Всеволода Гаршин укладывается в один нетолстый томик.

Подобно Эдгару По, Гаршин в рассказах 1870 – 1880 годов предвосхитил прозу ХХ века. «Красный цветок», «Attalea princeps», «Из воспоминаний рядового Иванова» (1883) предвосхищают если не Кафку, то уж точно Леонида Андреева и символистскую прозу.

Фамилия Гаршин, происходит от тюрко — персидского гарша, курша "отважный правитель, герой" .

Всеволод Михайлович Гаршин родился 14 февраля 1855 в имении Приятная Долина Бахмутского уезда Екатеринославской губернии. Отец - офицер участвовал в Крымской войне. Мать, дочь морского офицера принимала участие в революционно-демократическом движении 1860-х. Пятилетним ребенком Всеволод Гаршин пережил семейную драму, повлиявшую на его характер.

Гаршин В.М. - НОЧЬ / радиоспектакль

Хочу представить вашему вниманию потрясающий по своей психологической силе радиоспектакль. Это своего рода "Исповедь самоубийцы". Внешне благополучный мужчина в самом расцвете лет. Но никто не знает и не догадывается, какая жестокая борьба двух "Я" происходит у него в душе. Одно Я громко говорит, что вся жизнь — ложь. Все вокруг лгут друг другу. И даже он — в разговорах с другими людьми, наедине с самим собой. Второй, еле слышный робкий голос его Я, настаивает на том, что не стоит губить себя, ведь в жизни есть еще очень много всего, помимо лжи…

Вспомнила по этому поводу не такое и дальнее прошлое. Помните, как у нас относились к самоубийцам? Удавшимся суицидникам тут же вешали ярлыки: "трус", "слабак", а неудавшихся - сразу в психушку, где таблетками и уколами вполне могли сделать из человека готового "дурака" на всю жизнь! И никаких вам психологов и копаний, что же происходит в вашей душе.

Как у нас было. Считалось, что мы жили в самой справедливой стране, и имели самое огромное на свете счастье — "трудиться на благо Родины", а другого счастья и не существовало. "Нам солнца не надо — нам партия светит, нам хлеба не надо — работу давай !"

Я лично знала двух самоубийц: - один покончил с собой потому, что бывшие зоновские "друзья" не оставляли его в покое. Вот он и решил таким образом от стыда и невозможности бороться с ними покончить одним махом со всеми проблемами. - вторая - женщина, уже не очень молодая, не смогла вытерпеть боль и зная, что конец и так близок, только конец долгий и мучительный (не только для неё, но и для близких) выбросилась из окна. Да и моя прабабушка повесилась на гвозде, стоя на коленях, когда узнала, что больна раком (я её не знала, т.к. было это ещё до войны).

Извините, но меня опять "занесло", как обычно. Просто больная тема. Ещё в юности спорила по этому поводу с соучениками.

Приглашаю послушать радиоспектакль. Да, забыла добавить, что этот рассказ Гаршина я назвала бы в какой-то мере автобиографическим, если знать биографию писателя, но почему-то никто не связывает его рассказ с ним же самим, с его мыслями и чувствами.

Гаршин В - Лягушка - путешественница( сказка чит. М.Ульянов)

Аннотация: Всеволод Михайлович Гаршин Лягушка-путешественница Жила-была на свете лягушка-квакушка. Сидела она в болоте, ловила комаров да мошку, весною громко квакала вместе со своими подругами.

Все́волод Миха́йлович Га́ршин (2 (14) февраля 1855, имение Приятная Долина, Бахмутский уезд, Екатеринославская губерния, Российская империя — 24 марта (5 апреля) 1888, Санкт-Петербург, Российская империя) — русский писатель, поэт, художественный критик.

военный репортаж из 1867 -70 г.г. Верещагин

П очти в те же годы (во всяком случае, в том же веке, в той же войне), что и писатели, о которых шла речь в предыдущих постах, на Кавказе начинал свою художественную биографию русский художник Василий Васильевич Верещагин.

№2706

Вы бы предпочли несчастье трех людей несчастью вас одного.

(с) Всеволод Гаршин "Очень коротенький роман"

“Attalea princeps” Всеволода Гаршина

В одном большом городе был ботанический сад, а в этом саду — огромная оранжерея из железа и стекла. Она была очень красива: стройные витые колонны поддерживали всё здание; на них опирались лёгкие узорчатые арки, переплетённые между собою целой паутиной железных рам, в которые были вставлены стёкла. Особенно хороша была оранжерея, когда солнце заходило и освещало её красным светом. Тогда она вся горела, красные отблески играли и переливались, точно в огромном, мелко отшлифованном драгоценном камне. Сквозь толстые прозрачные стёкла виднелись заключённые растения. Несмотря на величину оранжереи, им было в ней тесно. Корни переплелись между собою и отнимали друг у друга влагу и пищу. Ветви дерев мешались с огромными листьями пальм, гнули и ломали их и сами, налегая на железные рамы, гнулись и ломались. Садовники постоянно обрезали ветви, подвязывали проволоками листья, чтобы они не могли расти, куда хотят, но это плохо помогало. Для растений нужен был широкий простор, родной край и свобода. Они были уроженцы жарких стран, нежные, роскошные создания; они помнили свою родину и тосковали о ней. Как ни прозрачна стеклянная крыша, но она не ясное небо. Иногда, зимой, стёкла обмерзали; тогда в оранжерее становилось совсем темно. Гудел ветер, бил в рамы и заставлял их дрожать. Крыша покрывалась наметённым снегом. Растения стояли и слушали вой ветра и вспоминали иной ветер, тёплый, влажный, дававший им жизнь и здоровье. И им хотелось вновь почувствовать его веянье, хотелось, чтобы он покачал их ветвями, поиграл их листьями. Но в оранжерее воздух был неподвижен; разве только иногда зимняя буря выбивала стекло, и резкая, холодная струя, полная инея, влетала под свод. Куда попадала эта струя, там листья бледнели, съёживались и увядали. Но стёкла вставляли очень скоро. Ботаническим садом управлял отличный учёный директор и не допускал никакого беспорядка, несмотря на то что большую часть своего времени проводил в занятиях с микроскопом в особой стеклянной будочке, устроенной в главной оранжерее. Была между растениями одна пальма, выше всех и красивее всех. Директор, сидевший в будочке, называл её по-латыни Attalea! Но это имя не было её родным именем: его придумали ботаники. Родного имени ботаники не знали, и оно не было написано сажей на белой дощечке, прибитой к стволу пальмы. Раз пришёл в ботанический сад приезжий из той жаркой страны, где выросла пальма; когда он увидел её, то улыбнулся, потому что она напомнила ему родину. Читать далее

Мясоедовская картина

Использовав вытянутую в длину фронтальную композицию, художник открыл для себя возможность показать на примере многих персонажей, насколько скудна та еда, которую они прихватили с собой из дома, — лук да черный хлеб. Что же касается дворян, то, хотя они и не видны, тем не менее об их материальном достатке позволяет судить батарея пустых винных бутылок, стоящая на подоконнике раскрытого окна, рядом с лакеем, вытирающим тарелки. Существует мнение, что мясоедовская картина подсказала В. М. Гаршину идею рассказа «Подлинная история энского земского собрания». Передвижники понимали, что и новые, капиталистические отношения несли крестьянству только новую форму эксплуатации. Показательна в этом плане картина К. А. Савицкого «Ремонтные работы па железной дороге» (1874). Полотно опять-таки будто бы отталкивается от поэзии Некрасова, в частности от стихотворения «Железная дорога». Однако живописец нашел 3 самостоятельное решение темы, разработав сюжет, не менее убедительный для разоблачительной характеристики русского капитализма, нежели мотив строительства. Русская промышленная буржуазия, стремясь стать вровень с веком, осуществляла свои замыслы в условиях примитивной техники за счет нещадного закабаления трудящихся масс. Железнодорожное строительство превратилось в ведущую отрасль хозяйства отсталой России — государства колоссальной протяженности. Дороги прокладывались в бешеном темпе, чтобы вслед за сдачей их в эксплуатацию быстрее получить следующий выгодный заказ. В результате, как правило, вслед за строительством почти немедленно приступали к ремонтным работам. Вот о них-то и рассказывает картина. Первое же чувство, которое она вызывает, — возмущение крайней примитивностью орудий и организации труда, эксплуатацией людей, вынужденных надрываться за гроши. Столь острой реакции зрителя автор добивается уже тем, что строит композицию от центра, из самой гущи работающих. Зритель, словно бы введенный в толпу ремонтников, теряет возможность сразу охватить все действие в целом. Поэтому оно представляется ему особенно хаотичным. Такое впечатление усугубляется для смотрящего тем, что движение рабочих потоков, направленных в разные стороны, будто бы взаимоперекрещивается. (Это достигается благодаря сложности рельефа местности — косогоры, рытвины, железно дорожная выемка.) Колористический строй произведения довольно своеобразно прокомментировала консервативная газета «Московские ведомости», раздраженно писавшая: «Лиловые рабочие возят и копают землю посреди лиловой выемки какой-то железной дороги, копают и возят, и все тут»1. Такая цветовая гамма эмоционально, убедительно передает гнетущее молчание, нависшее над местом работ. Фигура десятника с палкой в руках, выделяющаяся темным пятном в общей приглушенной тональности картины, будто концентрирует в себе всю тяжесть новых форм труда. Ведущим мастером крестьянской темы в Товариществе считался Василий Максимович Максимов (1844—1911). Здесь вы найдете креатив во всех его проявлениях.

Сказки о лягушках

Колодец Ньямы (африканская сказка) Жаба. (Г.Х.Адерсен) Голубые лягушки (В.Бианки) Почему лягушки живут в болоте. (филиппинская сказка) Лягушка-путешественница(В.М.Гаршин) Две лягушки (японская сказка) Война мышей и лягушек (отрывок, В.А.Жуковский) Две лягушки (А.Пантелеев) Квакша (К.Паустовский) Королевич-лягушка и железный Генрих (Ш.Перро) Лягушка и комар (Б.Сергуненков) Голая лягушка (С.Воронин) Царевна-лягушка (русская сказка), пе

Гаршин Всеволод Михайлович

Гаршин, Всеволод Михайлович (2 февраля (14 февраля) 1855, имение Приятная Долина Бахмутского уезда, в настоящее время Донецкая область — 24 марта (5 апреля) 1888, Петербург) — русский писатель.

Родился в старой дворянской семье. Детство провёл в военной среде (отец его был офицером). Уже ребёнком Гаршин был крайне нервным и впечатлительным, чему способствовало слишком раннее умственное развитие (впоследствии страдал приступами нервного расстройства). Учился в Горном институте, но не закончил его. Война с турками прервала его занятия: он поступил добровольцем в действующую армию, был ранен в ногу; выйдя в отставку, отдался литературной деятельности. В 1880, потрясённый смертной казнью молодого революционера, Гаршин заболел психически и был помещён в лечебницу для душевнобольных. В восьмидесятых годах припадки стали учащаться, и в один из приступов он бросился в пролёт лестницы с четвёртого этажа и разбился насмерть.

На литературное поприще Гаршин выступил в 1876 с рассказом «Четыре дня», сразу создавшим ему известность. В этом произведении ярко выражен протест против войны, против истребления человека человеком. Этому же мотиву посвящён целый ряд рассказов: «Денщик и офицер», «Аяслярское дело», «Из воспоминаний рядового Иванова» и «Трус»; герой последнего мучается в тяжёлой рефлексии и колебаниях между стремлением «принести себя в жертву за народ» и страхом перед ненужной и бессмысленной смертью. Гаршин написал также ряд очерков, где социальное зло и несправедливость рисуются уже на фоне мирной жизни.

«Происшествие» и «Надежда Николаевна» затрагивают тему «падшей» женщины. В «Attalea Princeps» в судьбе пальмы, рвущейся на свободу и погибающей под холодным небом, Гаршин символизировал судьбу террористов. В 1883 появился один из замечательнейших его рассказов — «Красный цветок». Герой его, психически больной, борется с мировым злом, которое, как ему кажется, воплотилось в красном цветке в саду: достаточно сорвать его и будет уничтожено все зло мира. В «Художниках» Гаршин, разоблачая жестокость эксплуатации, ставит вопрос о роли искусства в обществе и борется против теории чистого искусства. Сущность существующего строя с доминирующим при нем личным эгоизмом ярко выражена в рассказе «Встреча». Гаршин написал ещё ряд сказок: «То, чего не было», «Лягушка-путешественница» и другие, где та же гаршинская тема о зле и несправедливости разработана в форме сказки, исполненной грустного юмора.

Гаршин узаконил в литературе особую художественную форму — новеллу, которая получила полное развитие впоследствии у Чехова. Сюжеты новеллы Гаршина несложны. Она построена всегда на одном основном мотиве, развёрнутом по строго логическому плану. Композиция его рассказов, удивительно законченная, достигает почти геометрической определённости. Отсутствие действия, сложных коллизий — характерно для Гаршина. Большинство его произведений написано в форме дневников, писем, исповедей (например, «Происшествие», «Художники», «Трус», «Надежда Николаевна» и др.). Количество действующих лиц очень ограничено.

Драматизм действия заменён у Гаршина драматизмом мысли, вращающейся в заколдованном кругу «проклятых вопросов», драматизмом переживаний, которые и являются основным материалом для Гаршина.

Необходимо отметить глубокую реалистичность гаршинской манеры. Для его творчества характерны точность наблюдения и определённость выражений мысли. У него мало метафор, сравнений, вместо этого — простое обозначение предметов и фактов. Короткая, отточенная фраза, без придаточных предложений в описаниях. «Жарко. Солнце жжёт. Раненый открывает глаза, видит — кусты, высокое небо» («Четыре дня»). Широкий охват социальных явлений не удавался Гаршину, как не удавалась и более спокойная жизнь писателю поколения, для которого основной потребностью было «претерпеть». Не большой внешний мир мог он изображать, а узкое «своё». И это определяло все особенности его художественной манеры.

«Своё» для поколения передовой интеллигенции 1870-х — это проклятые вопросы социальной неправды. Больная совесть кающегося дворянина, не находя действенного выхода, всегда била в одну точку: сознание ответственности за зло, царящее в области человеческих отношений, за угнетение человека человеком — основная тема Гаршина. Зло старого крепостного уклада и зло нарождающегося капиталистического строя одинаково наполняют болью страницы гаршинских рассказов. От сознания общественной несправедливости, от сознания ответственности за неё спасаются герои Гаршина, как и он сам это сделал, уходя на войну, чтобы там, если не помочь народу, то по крайней мере разделить с ним его тяжёлую участь…

В этом было временное спасение от мук совести, искупление кающегося дворянина («Все они шли на смерть спокойные и свободные от ответственности…» — «Воспоминания рядового Иванова»). Но это не было разрешением социальной проблемы. Выхода писатель не знал. И поэтому глубоким пессимизмом проникнуто все его творчество. Значение Гаршина в том, что он умел остро чувствовать и художественно воплощать социальное зло.