Шпаргалка поэтических форм и японской поэзии

=========================== ШПАРГАЛКА =========================== В японской поэтике бытует термин "послечувствование". Глубокий отзвук, рожденный танка, затихает не сразу. Чувство, сжатое, как пружина, раскрывается, образ, набросанный двумя-тремя штрихами, возникает в своей изначальной целостности. Способность будить воображение - одно из главных свойств японской лирики малых форм. Короткое стихотворение (всего несколько слов) способно стать мощным конденсатором мысли и чувства. Каждое стихотворение - маленькая поэма. Она зовет вдуматься, вчувствоваться, отворить внутреннее зрение и внутренний слух. Чуткие читатели - сотворцы поэзии. Танка, буквально "короткая песня", зародилась в недрах народного мелоса в глубокой древности. Её до сих пор читают напевно, следуя определенной мелодии. Танка - это всего пять стихов. Метрическая система танка предельно проста. Японская поэзия силлабична. Слог состоит из гласного звука или согласного в сочетании с гласным; таких комбинаций не очень много. Частые повторы создают певучую эвфонию. Танка содержит множество постоянных поэтических эпитетов, устойчивых метафор. Конечной рифмы нет, её с избытком заменяет тончайшая оркестровка, перекличка созвучий в начале и в середине стихов. (из предисловия Веры Марковой к книге "Японские пятистишия.Капля росы") http://www.stihi.ru/diary/svetlanavalent/2015-07-12

Танка (иначе вака или ута) – традиционный жанр японской поэзии, силлабическое пятистишие в размере 5-7-5-7-7 слогов. *(В конкурсе допустимо отступление от канона формы для 5-тисложной строки – 4-6 слогов, для 7-мисложной – 6-9 слогов. Тем не менее, форма 5-7-5-7-7 предпочтительна.)

У ворот моих На деревьях вяза спелые плоды, Сотни птиц их щиплют, прилетев, Тысячи собрались разных птиц, - А тебя, любимый, нет и нет. Неизвестный автор (перевод А. Глускиной.)

«По классическому канону, танка должна состоять из двух строф. Первая строфа содержит три строки по 5-7-5 слогов соответственно, а вторая – две строки по 7-7 слогов. Итого получается пятистишие в 31 слог. Это то, что касается формы. Обращаю ваше внимание, что строКа и строФа – разные вещи. Содержание же должно быть таким. Первая строфа представляет природный образ, вторая – чувство или ощущение, которое вызывает этот образ. Или наоборот.» (Элена Одним из наиболее точных определений югэн можно признать танка Фудзивара Тосинари, создавшего своё учение о югэн в поэзии:

В сумраке вечера Осенний вихрь над полями Пронзает душу… Перепелиная жалоба! Селенье Глубокие травы.

Югэн - это ощущение непрочности существующего, но поэты любили состояние "блуждания в неопределённости" (тадаёу). Если аварэ - светлое ян, то югэн - непроницаемое инь.

ТАНКА 5-7-5-7-7 - короткая песня * не имеет рифм * Первые три строки в танка - это хокку, или хайку * Вообще первые три строки должны быть одним предложением. * должна состоять из ДВУХ строф (не формальное деление пробелом). - Первая строфа представляет природный образ, - вторая – чувство или ощущение, которое вызывает этот образ. * имеет стили: аварэ - светлое ян, югэн - непроницаемое инь, сокровенный, тайный, мистический тадаёу - блуждания в неопределённости" * ! прошедшее время, не допустимо в танка * ! есть спорный вопрос по поводу местоимений. (ФУДЗИВАРА САДАИЭ тоже использует их) ". Лишь один я здесь не изменился, Словно этот старый дуб" (М.Басе)- Тут Вам и местоимение, и прошедшее время

+++ В глубине в горах топчет красный клёна лист стонущий олень

слышу плач его. во мне вся осенняя печаль

* текст хайку делится в отношении 12:5 — либо на 5-м слоге, либо на 12-м. * центральное место занимает природный образ, явно или неявно соотнесённый с жизнью человека. * в тексте должно быть указание на время года — для этого в качестве обязательного элемента используется киго — «сезонное слово» * хайку пишут только в настоящем времени: автор записывает свои непосредственные впечатления от только что увиденного или услышанного. * хайку не имеет названия * не пользуется рифмой * Искусство написания хайку — это умение в трех строках описать момент. * каждое слово, каждый образ на счету, они приобретают особую весомость, значимость * Сказать много, используя лишь немного слов, — главный принцип хайку. * хайку каждое стихотворение часто печатается на отдельной странице. Это делается для того, чтобы читатель мог вдумчиво, не торопясь, проникнуться атмосферой стихотворения. ++++ На голой ветке ворон сидит одиноко. Осенний вечер (Мацуо Басё)

РУБАИ -четверостишие рифмующихся как

* ааба, - рифмуются первая, вторая и четвёртая . реже — * aaaa, - рифмуются все четыре строчки.

++++ В одной руке цветы, в другой - бокал бессменный, Пируй с возлюбленной, забыв о всей вселенной, Покуда смерти смерч вдруг не сорвет с тебя, Как с розы лепестки, сорочку жизни бренной. (Омар Хайям)

В сад я в горести вышел и утру не рад, Розе пел соловей на таинственный лад: "Покажись из бутона, возрадуйся утру, Сколько чудных цветов подарил этот сад!" (Омар Хайям)

* используется в дидактических целях, как эффективный метод развития образной речи * полезен как инструмент для синтезирования сложной информации, в качестве среза оценки понятийного и словарного багажа учащихся. * Синквейн 1 строка - существительное обозначающее тему синквейна 2 строка - 2 прилагательных, раскрывающих какие-то интересные, характерные признаки явления предмета, заявленного в теме синквейна 3 строка - 3 глагола, раскрывающие действия, воздействия, свойственные данному явлению, предмету 4 строка - фраза, раскрывающая суть явления, предмета, усиливающая предыдущие две строки 5 строка - существительное, выступающее как итог, вывод

Обратный синквейн — с обратной последовательностью стихов (2—8—6—4—2); Зеркальный синквейн — форма из двух пятистрочных строф, где первая — это традиционный, а вторая — обратный синквейны;

Синквейн-бабочка — 2—4—6—8—2—8—6—4—2; Корона синквейнов — 5 традиционных синквейнов, образующих завершенное стихотворение; Гирлянда синквейнов — аналог венка сонетов, *корона синквейнов, к которой добавлен шестой синквейн, где первая строка взята из первого синквейна, вторая строка из второго, и т. д.

Чёткое соблюдение правил написания синквейна не обязательно. Например, для улучшения текста в четвёртой строке можно использовать три или пять слов, а в пятой строке — два слова. Возможны варианты использования и других частей речи. Написание синквейна является формой свободного творчества, требующей от автора умения находить в информационном материале наиболее существенные элементы, делать выводы и кратко их формулировать. Помимо использования синквейнов на уроках литературы (например, для подведения итогов по пройденному произведению) практикуется и использование синквейна как заключительного задания по пройденному материалу любой другой дисциплины.

ТАНКЕТКА — сверхкраткая поэтическая форма

*стихотворение из двух строк, насчитывающих в сумме шесть слогов. 3+3 или 2+4. * должно быть не больше пяти слов * не должно быть знаков препинания.

++++ японка бабочка (Алексей Верницкий)

Сибирь гиперссылка (Роман Савоста)

где нас там хорошо (Олег Ярошев)

http://www.stihi.ru/2015/07/09/8554 Самообучение написанию японских стихов ч. 1

Сэнрю (яп. ;; «речная ива») — жанр японской поэзии, возникший в период Эдо. По форме совпадает с хайку, то есть представляет собой трёхстишие, состоящее из строк длиной в 5, 7 и 5 слогов. Но, в отличие от лирического жанра хайку, сэнрю — жанр сатирико-юмористический, далёкий от любования красотой природы. Характерно, что сэнрю обычно не содержат киго — указания на одно из четырёх времён года, обязательного для классического хайку.

В Японии в смеховой культуре юмор всегда преобладал над сатирой. Об этом пишет в книге «Японская художественная традиция» Т. Григорьева. Поэтому хайку в жанре сэнрю не преследовались властями, как это случалось бы с сатирическими произведениями. Сатира может оказаться в оппозиции к власти и тогда, когда не затрагивает социальных вопросов: за счёт постоянного обличения нравов, если духовная власть посчитает это нарушением монополии верхов на критику. Но сэнрю не занимались и нравственным обличением обычных человеческих пороков. Это скорее, даже в сатирических стихах, жанр шутки, анекдота, скетча.

Хотя внешне, по своему содержанию, сэнрю похожи на европейские анекдоты, между сэнрю и европейской смеховой традицией есть принципиальная разница. У сэнрю было серьёзное идеологическое обоснование, и мастера сэнрю не считали себя поэтами, уступающими в эстетике поэтам прошлых эпох. Смех по-японски «окаси». Вот что пишет о смеховой культуре Японии XVIII века Т. Григорьева: «Не удивительно, что Хисамацу ставит окаси в один ряд с аварэ, югэн, саби. Они равноправны. Каждому времени — своё чувство: строгость Нара, красота Хэйана, печаль Муромати, смех Эдо. Общество отстраняло то, к чему теряло интерес, и выдвигало на первый план то, в чем испытывало нужду. Постоянным оставался критерий прекрасного».

Своё название сэнрю получили по имени поэта Карая Сэнрю (;;;;, 1718—1790), благодаря которому жанр обрёл популярность.

Ссылки полезные http://haiku.ru/frog/def.htm Алексей Андреев ЧТО ТАКОЕ ХАЙКУ? http://www.haikupedia.ru/ Haikupedia - энциклопедия хайку http://tkana.zhuka.ru/kama/ugan/ В стиле югэн http://www.stihi.ru/2015/07/06/4101 встречи на звездном мосту V. конкурсные стихи Конкурс Хайку (правила судейства) http://www.stihi.ru/avtor/rengekonkurs Сад Рёандзи Конкурсы http://www.stihi.ru/2015/07/03/140 прощай навеки. акро-танка. попытка 6 http://termitnik.dp.ua/poem/152528/ ТЕРМИтник поэзии Классики (Акро-танка)Константин

1. Хокку или хайку - (начальная строфа) нерифмованные трёхстишия из 17 слогов (5+7+5). 2. Танка - (короткая песня) нерифмованные пятистишия из 31 слога (5+7+5+7+7). Корни поэзии - в человеческом сердце. 3. Кёка - (безумные стихи), размер, как танка. 4. Ракусю - сатирический вид танка. 5. Тёка или нагаута - (длинная песня), размер танка, до 100 строк. 6. Бусоку-секитаи - (душа природы - душа человека) в переводе - "След Будды" - нерифмованные шестистишия из 38 слогов (5+7+5+7+7+7). 7. Сэдока - (песня гребцов) нерифмованные шестистишия из 38 слогов (5+7+7+5+7+7). 8. Синтайси - (новый стих) - начало, как танка, общий объём неограничен - романтическую поэзию утвердил поэт Симадзаки Тосон в начале ХХ века. 9. Синквейн - нерифмованные пятистишия из 22 слогов (2+4+6+8+2) - придумала и ввела в употребление в начале ХХ века американская поэтесса А.Крепси.

СЭДОКА-Жанр японской поэзии- шестистишия, в которых слоги в строках располагются следующим образом:5-7-7-5-7-7

Глаза печальны, Морщины, словно тропы. Оставленные жизнью. Где же хирург, Что делает пластику Тела и души. КЛАРА РУБИНА,-ЧЛЕН ЛИТО, . Сосуществуем Очень долгое время. Но так и не успели Наговориться. Хорошо бы в раю нам Быть в одной эскадрилье. АЛЕКСАНДР ФРЕЙДЛЕС,- ЧЛЕН ЛИТО, . Дождь моросящий. Плачет гордыня моя, В мыслях прщаясь с тобой- Пленница чувства. Чуть встрепенется душа. Смоет слезинки с лица. КИРА КРУЗИС- ЧЛЕН ЛИТО.

ПС: Не пользуйтесь шпаргалкой как основой всего.. она была собрана из того, что было и на то время в интернете (она для меня создавалась)