"Приключения Петрова и Васечкина", "Каникулы Петрова и Васечкина", 1983-84, реж. Владимир Алеников

В "Приключениях" тоже обыгрывались популярные сюжеты, от "Укрощения строптивой" Шекспира до "Белого солнца пустыни", когда персонажи прямо с сеанса в открытом кинотеатре под дождем попадали в протранство любимого фильма (это в первой серии, во второй формат "Ералаша" воплощается уже в полном объеме через сценки с двумя волками на "французском" школьном вечере и незадавшимся "спасением на водах"). Но в "Каникулах" этот прием доведен до ума и для каждой серии он становится сюжетообразующим: используются "Ревизор" Гоголя в первой и "Дон Кихот" Сервантеса - во второй. Что характерно, тихий троечник Петров всегда выступает аналогом слуги (Осипа, Санчо Пансы), а заводила Васечкин - героя-авантюриста (Хлестакова, Дон Кихота), но именно податливый Петров оказывается настоящим "героем" (и дорожный завал старому кавказцу помогает разбирать, и цветок со скалы срывает), тогда как "романтик" Васечкин - ни на что практически не годен, не способен даже отличить собаку от волка и корову от быка. Тем не менее шкодливый Васечкин - эмоциональный и мозговой центр всех микро-сюжетов, кроме одного, но самого главного: оба влюблены в отличницу и активистку Машу Старцеву, однако изначально Васечкин лишь помогал Петрову советами, а сам "влюбился" попутно. Но Васечкин выигрывает еще и за счет исполнителя роли - Егор Дружинин, конечно, здесь очень талантливо себя проявляет - жалко, что в современных киномюзиклах он как актер не участвует, но в спектаклях он и в нынешнем своем качестве способен блеснуть, особенно в "Продюсерах". (А Инга Ильм, кстати, одно время очень активно присутствовала в ЖЖ, но потом пропала). Партнеры рядом с ним имеют довольно-таки бледный вид, и ровесники, и старшие, начиная с Инны Алениковой - жена (бывшая) режиссера, конечно, вне подозрений, но уж очень искусственым кажется ее появление в "Каникулах" в статусе "начальника лагеря", да еще вместе с сыном Филиппом Алениковым, чей персонаж вообще никак в сюжете не задействован. Вообще-то Инна Андреевна в школе преподает французский, но с пионерами в "Каникулах" читает "Ревизора", и первая серия "Каникул" служит как бы иллюстрацией, доказывающей актуальность гоголевского сюжета. В этой "рамочной" конструкции, где школьники читают Гоголя, Петрова с Васечкиным сначала вообще нет. Главным героям - по десять лет, они четвероклашки, а интереснее было бы сделать их ребятами постарше, к тому же и "Ревизора", и главы из "Дон Кихота" по программе - это 8-9 класс, а никак не 4-5. Зато помимо Егора Дружинина в первой серии "Каникул" есть блестящий "ответственный дежурный" Антон - Борис Яновский, самый яркий из персонажей второго плана, красногалстучный аналог Городничего. Светский пионерский лагерь вдруг предстает пародией на гоголевский "уездный город N", населенный своими Бобчинскими, Ляпкиыми-Тяпкиными, Аннами Андреевнами и т.д. - в пионерских галстучках и пилотках. Класический сюжет не механически транспонирован, но остроумно адаптирован к пионерским реалиям: задача лагерных активистов - перевоспитание хулигана, но средства - те же, что и в первой половине 19-го века. Одно время пионерская атрибутика казалась устарелой, но сейчас она вроде как снова входит в моду. Танцы, поставленные Владиславом Дружининым, смотрятся до сих пор хорошо. Тексты песен, написанные самим Владимиром Аленниковым, звучат очень свежо. Постмодернистский прием с проекцией классического сюжета на подростковые взаимоотношения делает пионерский киномюзикл еще более актуальным (все эти Оли Бобкины и Оли Добкины - типажи по сути вечные), при том что никто не пытается жестко привязать фабулу фильма к произведению из школьной программы, и "настоящим ревизором" здесь оказывается персонаж весьма сомнительный, настоящий хулиган Гусь, хотя он постепенно и частично "перевоспитывается", но с трудом, через силу (актер Александр Варакин, как я прочитал, впоследствии умер от передозировки наркотиков). Маша, приторная "положительная" пионерка-всем примерка, в "каникулах" большую часть фильма присутствует как виртуальный образ в мечтах Петрова и Васечкина (последний, стоит вспомнить, "влюбился" не сразу, а только вслед за Петровым, которому помогал "ухаживать" - к сожалению, этот мотив и в "Каникулах" не развивается, но как раз потому, что персонажи слишком юны для более серьезного развития событий). Моментов категорически несовременных в фильме практически нет, ну разве что реплика в спора Васечкина с Петровым относительно перспектив "рыцарства" и последний аргумент Васечкина: Маша станет известной, как Олег Попов - Машу Старцеву сейчас хоть кто-то да помнит, ну а кто теперь знает Олега Попова? В остальном "Каникулы Петрова и Васечкина" (но только "Каникулы", не "Приключения") ничуть не архаичны. Прежде всего, конечно, за счет музыкальных номеров. Мне больше всего нравится танго, "второе признание Васечкина", особенно в изначальном, неподцензурном варианте текста - с "красным следопытом"

Васечкин: Пойми меня, пойми - Ведь я не хулиган. Я понял в эти дни: Мучителен обман.

Анка: Я что-то не пойму, О чем ты говоришь. Слова здесь ни к чему, Слова здесь ни к чему, Меня не убедишь.

Васечкин: Поверь, я запутался жутко, Скажи мне, как дальше жить? Ведь это была только шутка. Ведь это была только шутка! Анка: Не смей с коллективом шутить!

Васечкин: Поверь, я сердцем чист. Враньем по горло сыт.В душе я активист, И красный следопыт.

Анка: Не верю ничему, Меня не проведешь. В отряд тебя приму, В отряд тебя приму, Но ты - Даша: сплошная ложь.

Васечкин: Поверьте, запутался жутко, Скажите, как дальше жить? Ведь это была только шутка. Ведь это была только шутка! Анка: Не смей с коллективом шутить!

Васечкин: Я в жизни не разбил Ни одного стекла. Анка: Вот это сочинил - Даша: Я так бы не смогла.

Васечкин: Родителей люблю, И всех учителей. Анка: Я лжи не потерплю, Я лжи не потерплю. Даша: Такого пожалей!

Васечкин: Поверьте, запутался жутко, Скажите, как дальше жить? Ведь это была только шутка. Даша: Ах это была только шутка? Анка: Не смей с коллективом шутить!